声優プロダクション（声優事務所）は声優から事務手数料を徴収し、音響制作会社や放送局に対して、アニメ、吹替、CM・ナレーションなど得意分野ごとに配置されたマネージャーが営業活動や売り込みを行う。音響製作会社からのオーディションの募集に応じて、適役と判断した自社の声優に連絡などをするのもマネージャーの役割である。プロデューサーや音響監督との繋がりで、マネージャーが作品の演技事務を任せられ、主要な役以外のキャスティングを担当し、声優のスケジュール調整などの事務作業を行う場合もある。
声優プロダクションの所在地は他の芸能事務所同様、ほとんどが東京である。
「アニメに強いプロダクション」「洋画の吹き替えに強いプロダクション」「CM・ナレーションに強いプロダクション」など、声優の仕事は所属するプロダクションの得意分野に左右されることが多く、例えば有名な声優で、アニメを得意分野とするプロダクションに所属していればアニメの仕事はよくくるが、洋画や海外ドラマの吹き替え、ナレーション・CMなどの得意分野以外の仕事はあまりこないというケースがよくある。
また、特定の製作会社とのコネクションを持っているというプロダクションも少なくない。
子役声優の場合は、有名児童劇団から起用されることが多い。
俳優と声優
声優とはもともとラジオドラマに出演する放送劇団に所属する者を指した言葉だった。それがテレビ時代になって、新劇系の俳優がユニット出演という形で吹替の仕事をアルバイトでするようになったため、自らを役者だと自負している年配の新劇系出身者の中には声優という言葉で呼ばれることに不本意だとして嫌がる者もいる。例えば、ベテランの大塚周夫と長男大塚明夫は、声優と俳優と区別して声優と呼ばれることに強い難色を示しており、同様のことは納谷悟朗や井上真樹夫、山田康雄、野沢那智、野沢雅子、らが述べている。
その一方で、ラジオの仕事からキャリアをスタートした放送劇団出身の中には高橋和枝のように声優と呼ばれることに抵抗がない者もおり、若山弦蔵のように舞台に立ったことがなく、声の演技を専門にして来た者もいる。若山は吹替時代になってから参入した新劇の俳優の多くが片手間で声の仕事をやっておりそれが腹立たしかったと声の仕事を本職としていた放送劇団出身者との意識の違いを語っている。神谷明は、かつては声優呼ばわりされることに抵抗があったが、仕事を続けるうちに声優という言葉に誇りを持つようになり、「声優でなく俳優」といったところで、実際に生計を立てているのは声の仕事ではないかという声優呼ばわりを嫌がる当時の風潮へ批判的な旨の発言を行っている。
日本で声優の専業化が進んだ理由は第一にラジオドラマ全盛期にNHKと民放が自前の放送劇団（NHK東京放送劇団など）を組織して専門職を育成したこと、第二にテレビの普及期はソフト不足のため、海外製映画、海外ドラマが大量に放送されて、声優による吹替の需要が増大したこと、第三にアニメブームにより最初から声優専門の演技者を志望する者が増えたためだと考えられる。
日本における実態として「声優」という場合、声優業を定期的に行い、声優として認知される者として声優専門プロダクションと放送芸能部門を持つ新劇系の劇団の所属が一般的。事務所の機能として音響制作会社と繋がりがあり、継続した営業活動を行っている声優プロダクションに対して、一般の芸能事務所がマネジメントするタレントは、過去に声優としてのキャリアがある者を除き、継続的に声優の仕事をすることはなく、単発的な声の出演となる場合がほとんどである。
『ウィキペディア（Wikipedia）』引用
声優さんの仕事って幅がひろいんだなぁ。
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